Королевский Мадрид

Мадрид (исп. Madrid) – столица и самый большой город Испании, являющийся одновременно столицей одноименной автономной провинции. Количество проживающих в нем жителей на сегодняшний день составляет 3.5 миллиона человек.
Мадрид расположен в центре Испании на высоте 667 м над уровнем моря. Через город течет небольшая река Мансанарес, ранее принадлежавшая исторической области Кастилия. В северо-западной части города возвышается горный массив Сьерра-де-Гуадаррама с его высочайшей точкой Пеньялара (2430 м).
Город неотделим от своей истории, но сегодня он живет своей насыщенной жизнью; шумный, веселый, город-праздник, город-выставка.
Раньше считалось, что истоки названия города следует искать в мифологии. Действительно, в истории многих европейских городов можно встретить подобные предположения. Однако никакого научного объяснения этих теорий не существует. Так, одни исследователи полагают, что сначала Мадрид назывался Мантуя и был основан неким римским правителем по имени Окно, сыном богини. Другие пытались найти общее между современным названием и словом «урса» (что на латыни значит «медведица»), так как в окрестностях города в изобилии водились медведи. А медведь, как и земляничное дерево, с давних пор считается символом Мадрида.
Более распространенная версия гласит, что город был основан как арабское поселение и его название происходит от слова «Махерит» (majer-it), что по-арабски означает «полноводный источник», и это прямо указывает, насколько обильны были водные источники, питавшие город и близлежащие окрестности. После отвоевания города христианами его название получило испанское звучание «Magerit» (Маджерит), со временем было преобразовано в Мадрит и, наконец, в Мадрид.
Во время раскопок на берегах реки Мансанарес возникли споры и по поводу давности появления здесь первых следов человеческой цивилизации. Называют цифры от 100 до 300 тысяч лет. Предположительно город основал Мохаммед I, сын эмира Кордовы Абдерахмана II. Примерно в том месте, где сегодня стоит Королевский дворец, он возвел крепость, вокруг которой постепенно росло мусульманское поселение.
Задачей крепости было защищать Толедо от влияния христианского мира, королевств Леона и Кастилии. После взятия Толедо Альфонсом VI в 1085 году Мадрид занял прочное место в христианском мире. С этого момента до 1561 года развитие города во многом зависело от взаимоотношений арабов и испанцев, то воевавших между собой, то живших в мире.
С приходом в 16 в. к власти Карла I Испанского, который известен также как Карл V Германский, в Испании утверждается Австрийская династия. C 1534 года герб Мадрида украшает корона императора, который явно благоволил городу. В этот период значительно перестраивается крепость. В 1561 году сын и наследник императора Филипп II издает указ о переводе королевского двора из Толедо в Мадрид. Теперь Мадрид – столица Испании.
Но его Филиппа II было довольно спорным, поскольку город в то время насчитывал всего 20000 человек, что было значительно меньше, чем население Толедо и Севильи, к тому же в городе не было собора, не была развита инфраструктура, не хватало общественных зданий. Но такое большое количество «не» победило стратегическое положение Мадрида в центре полуострова.
С точки зрения Филиппа III Мадрид имел все преимущества перед другими городами Испании, а именно отсутствие в городе уже сложившихся политических структур, которые могли бы бросить вызов королевской власти. Ни аристократия, ни церковь не имели здесь большого влияния силы. Кроме того, расположение было очень удобным для любимого занятия Филиппа II – охоты.
В конце правления Филиппа II население города достигло 60000 жителей. Несмотря на настоящую строительную лихорадку, охватившую город, рост населения привел к огромной нехватке жилья. Проблему надеялись решить с помощью «Закона о регалиях и жилище», согласно которому мадридцы в своих домах были обязаны уступить часть своего жилища именитым людям, решившим обосноваться в Мадриде. Коренные жители, в свою очередь, стали прибегать к уловкам и строить «лукавые дома», планировка которых была настолько запутанной, что их невозможно было разделить.
В 17-м веке во времена правления сначала Филиппа III, затем Филиппа IV были предприняты масштабные работы по благоустройству и строительству города. В 1625 году издается указ о строительстве стены вокруг города. Первыми архитекторами наиболее выдающихся творений стали Франсиско де Мора и его племянник Хуан Гомес де Мора.
Для строительства использовался красный кирпич, хорошо сочетающийся с серым природным камнем. Окна фасадной стороны домов должны были быть одного размера, капители колонн выполнялись во фламандском стиле. Тесная городская структура привела к тому, что архитекторы стали искать решение проблемы посредством роста зданий в высоту.
Сельские дороги в 17-м веке превращаются в красивые проспекты и городские улицы, строится огромное количество храмов и монастырей, что было связано с окончательным переездом сюда королевского двора и своего рода соперничеством между королями, знатью и религиозными орденами в благотворительной деятельности.
В 1701 году начинается война за Испанское наследство. После смерти Карла II, немощного умественно и физически, пресекается испанская ветвь Габсбургов. В борьбе за обладание огромной испанской империи сходятся французские Бурбоны и австрийские Габсбурги. Лишь в 1714 году Утрехтский мир положит конец этому конфликту. Филипп Анжуйский из рода Бурбонов, внук Людовика XIV, одевает испанскую корону, но отказывается от короны французской. Это разрывает династический союз двух государств.
Мадрид как столица королевства превращается в главный объект внимания: подступы к городу, его пригороды, инфраструктура и общественные службы преобразуются и развиваются быстрыми темпами. Во время правления короля Карла III (1759-1788) Мадрид превратился в блестящий европейский город с широкими проспектами и площадями, парками, аллеями и дворцами испанской аристократии.
Период с 16 по 18 века называют Золотым веком Испании. Каждый правитель внес свою лепту в развитие и внешний вид столицы. Это время славится великими творцами и художниками. Здесь жили и творили Веласкес, Эль Греко и Гойя, архитекторы Хуан Баутиста де Толедо и Хуан де Эррера, придавшие городу однородный архитектурный стиль; великие испанские литераторы: Сервантес, Кеведа, Тирсо де Молина, Гонгора.
В 19-м веке Мадрид пережил ряд войн и потрясений. В 1808 году город оккупировали французские войска Наполеона. После изгнания французов последовали демократические революции, карлистские войны, отречения и реставрации – все это наложило свой отпечаток на Мадрид. Во время долгого 35-летнего правления королевы Изабеллы II (1845-1868) был прорыт водный канал и решена проблема снабжения населения питьевой водой, что привело к последующему росту населения и экономическому развитию города. В это же время была построена первая железная дорога в Испании Мадрид – Аранхуэс.
В 20-м веке, пережив гражданскую войну и диктатуру Франко, Мадрид сохранил быстрые темпы экономического роста и превратился в один из крупнейших мировых мегаполисов. Разворачивается лихорадочная деятельность по автомобилизации города: на месте зеленых бульваров возникают широкие магистрали, развивается система подземных автостоянок, создается скоростная дорога М-30, пересекающая весь город.
К 1970 г. население Мадрида составляет уже три миллиона человек. В последние десятилетия Мадрид превратился в современный европейский город с развитой инфраструктурой, великолепными образцами новейшей архитектуры. В то же время здесь тщательно сохраняются исторические здания и сооружения, а по количеству парков и зеленых зон Мадрид занимает ведущее место среди столиц мира.

Photo:
1. Madri001 by Xingu+23 (CC BY-SA 2.0)
2. Madrid Metro Map

Пуэрта-дель-Соль (Puerta del Sol), то есть «Ворота Солнца» – главная площадь Мадрида, а также точка отсчета всех расстояний – местный «пуп земли». Это довольно неоднородный архитектурно-скульптурный комплекс, надежный хранитель всех тайн и молчаливый свидетель, а порой и участник важнейших для Мадрида и всей Испании историко-политических событий. Овальная площадь, от которой расходятся восемь центральных улиц, во все времена была местом массового скопления людей.
Свое название площадь получила от одноименных ворот, которые со времен правления Карла I служили восточным выходом из города. О происхождении их названия ученые спорят до сих пор. Кто-то говорит, что через эти ворота древние мадридцы наблюдали восход солнца, другие уверены, что имя появилось из-за нарисованного на воротах небесного светила. Обе теории подкреплены фактами и имеют право на существование. В 1521 году Ворота Солнца были снесены, чтобы расширить въезд в город, пространство вокруг них увеличилось – так на этом месте была образована площадь.
Ворота солнца всегда была одним из самых популярных и оживленных мест в Мадриде. Поэтому площадь была свидетелем важнейших событий истории города и страны: заговора и мятежа «плащей и шляп» в 1766 году; восстания 2 мая 1808 года, воспроизведенного в картине Гойи «Расстрел повстанцев на площади Пуэрта-дель-Соль»; установки первых фонарей газового освещения в 1830 году; открытия первой линии метро в 1919 году, провозглашения Второй Республики в 1931 году.
Долгое время Пуэрта-дель-Соль считалась географическим центром Испании. На одном из тротуаров площади замурована большая бронзовая цифра «0» (kilometro cero – нулевая точка). Здесь все загадывают желание. Нужно поставить ногу на Нулевую точку, зажмуриться и страстно чего-то пожелать. Отсюда отсчитывают расстояния до любой точки страны.
Сравнительно недавно ученые уточнили, что на самом деле географический центр Испании находится в 14 км от этого места по дороге на город Аранхуэс. Но традиций, конечно, менять не стали, и площадь Пуэрта-дель-Соль сохранила статус центральной.
На площади находятся четыре основные достопримечательности.
Первая – статуя Карла III на коне, появившаяся здесь в 1992 году. Вторая: статуя медведицы, которая расположилась под земляничным деревом. Есть официальная версия, согласно которой в этих местах некогда обитали медведи, которые любили плоды земляничного дерева. Но археологи не подтверждают этот факт, а земляничное дерево – растет в основном на территории Америки. Если верить путеводителям, в Мадриде вы можете попробовать ликер из ягод не растущего здесь дерева.
Еще одна достопримечательность: фонтан «Венера» скульптора Гачи.
Бедная Венера… что ей только не пришлось пережить. Мадриду свойственно перемещение по городу фонтанов, ворот и целых зданий. Сегодня на площади Солнца стоит копия Венеры, оригинал был варварски разрушен, но восстановлен и находится в музее. В народе ее называют Марибланка, видимо из-за белого цвета. Многим памятникам мадридцы дают непосредственные названия.
И наконец, последняя достопримечательность Пуэрта-дель-Соль – «Дом почты».
В 1860-1868 годах на площади были снесены все старые дома и построены новые. Единственное сохранившееся здание – это как раз бывший «Дом почты» (Real Casa de Correos), построенный по указанию короля Карла III в 1768 году для размещения в нем Главного почтамта Мадрида.
Автором проекта был французский архитектор Марке. Но с 1847 году здесь разместилось министерство внутренних дел Испании, а в 1939 году – Главное управление безопасности, тайная полиция Франко. Про застенки этого дома ходило в то время множество страшных рассказов и легенд. Сейчас в здании размещается Правительство Мадридского автономного региона. На его фасаде установлены две мемориальные доски, напоминающие о народном восстании 2 мая 1808 года и о жертвах крупнейшего в истории Испании теракта – взрыва мадридских электричек 11 марта 2004 года.
В 1866 году над домом была надстроена башня с часами и шаром. Эти часы изготовил и подарил городу талантливый испанский мастер-умелец Леон Рамон Лосада. Он был пастухом, но обладал необыкновенными способностями, благодаря которым его направили на учебу в Англию, эдакий испанский Левша. Для испанцев эти часы – все равно, что кремлевские куранты для россиян. Именно по ним страна отмечает наступление Нового года.
Лишь один раз в 1978 году, когда старый смотритель Пио Габин Сагарадиа ушел на пенсию, часы по ошибке молодого смотрителя возвестили о наступлении Нового года на две минуты раньше. Об этом тогда говорила вся Испания. Будете встречать Новый год в Испании, знайте о местной традиции. Если в России принято под бой часов загадать желание и успеть открыть, налить и выпить шампанского, то в Испании вам придется проглотить двенадцать виноградинок!

Photo:
1. Puerta del Sol, Madrid, España by Kadellar (CC BY-SA 3.0)
2. Kilometer zero in Puerta del Sol, Madrid, Spain by Xauxa (CC BY-SA 3.0)

Площадь Пласа-Майор (исп. Plaza Mayor – «Главная площадь») – одна из центральных площадей испанской столицы. Расположена в части, которую принято называть «австрийским Мадридом». Соперничает с Пуэрта-дель-Соль за право именоваться главной. Но в отличие от демократичной сестры, Пласа-Майор – статусная площадь, «пуп Испании», как сказал Лопе де Вега.
Величественная, благородная, строгая, королевская, народная… – какими только эпитетами не награждали ее испанские поэты! Правда, все их восторги относятся к периоду XVIII-ХIХ столетий, а сначала Пласа-Майор никакими особыми архитектурными достоинствами не отличалась. Ее история восходит к эпохе короля Энрико II, когда она была известна под именем Аррабаль, что значит «пригород», «предместье», и имела статус важнейшего рынка. По одной из версий, к слову «Аррабаль» восходит и московский Арбат.
Перерождение площади связано с именем Филиппа III, пожелавшего создать просторную площадь для увековечения эпохи своего правления. И она же первая была переоборудована для проведения боя быков. В 1617 году архитектор Хуан Гомес де Мора разработал совершенно новый проект, отличавшийся от всего существовавшего до тех пор своей рациональностью и урбанистическим духом. Это известный стиль мадридского барокко, характерный для эпохи Австрийской династии. 15 мая 1620 года состоялось ее торжественное открытие, приуроченное к причислению покровителя Мадрида Исидро-де-Мерло-и-Кинтана к лику святых.
С этого момента Пласа-Майор стала местом проведения всех праздничных мероприятий в Мадриде, а дата 15 мая – День Святого Исидро – считается главным праздником города. Кроме первых своих названий – «Аррабаль» и «Пласа-Майор», она называлась также «площадь Конституции» (с 1812 г.), «Королевская площадь» (с 1814 г.), «площадь Республики», «Федеральная площадь» и снова «Пласа Майор».
Современный вид площадь приобрела не сразу. Деревянные дома, первоначально окружавшие площадь, уничтожил пожар 1790 года. После этого архитектором Хуаном де Вильянуэва была произведена перепланировка, камень сменил дерево. Работа длилась более 60 лет.
В настоящее время 136 домов составляют единый архитектурный ансамбль, стоя вплотную друг к другу и образуя огромный четырехугольник. Попасть на площадь возможно сквозь девять арочных проходов. Характерной особенностью всех зданий Пласа-Майор являются балконы, с которых можно было наблюдать за проходящими на площади торжествами и корридой.
Одна из самых первых и самых пышных коррид была проведена на Пласа-Майор 4 мая 1623 г. в честь принца Уэльского. Обычно бои устраивались в дни святых, считающихся покровителями Мадрида: Св. Хуана, Св. Анны и Св. Исидро, а также в связи с такими знаменательными датами, как рождение принцев и инфант, визиты заграничных гостей. В 1789 г. здесь выступали «самые знаменитые шпаги» в истории корриды – Педро Ромеро, Пепе-Ильо и Костильярес, а арена была декорирована великим Гойей.
Последний бой быков состоялся здесь в 1847 году в честь бракосочетания Изабеллы II с Франсиско де Асис Бурбоном, после которых на площади была установлена конная статуя Филиппа III. Статуя была начата фламандским скульптором Джамболонья и закончена его учеником Пьетро Такка еще в 1616 году. Она была подарена королю Испании великим герцогом Тосканским и первоначально располагалась в загородной резиденции Каса-де-Кампо.
Многие исторические события тесно связаны с Пласа-Майор. В 17-м веке здесь проводили суды над еретиками и казни. В 1621 году на площади состоялась казнь секретаря Филиппа III Родриго Кальдерона. Его достойное поведение во время экзекуции послужило сложению поговорки «гордый, как Кальдерон на эшафоте». В 1680 году на костре сожгли 21 человека. Королевская семья в течение 12 часов смотрела на это жуткое зрелище.
Самым знаменитым зданием на площади является Каса-де-ла-Панадерия (Casa de la Panaderia), или Дом гильдии булочников. Фасад здания украшен фресками Карлоса Франко. Этот дом в конце 15-го века был приобретен муниципалитетом для размещения в нём одной из трёх булочных, которые снабжали двор короля.
Панадерия не являлась булочной в простом понимании слова. Лишь в нижней части четырехэтажного дома, по стилю напоминающего дворцы знатных вельмож той эпохи, торговали хлебом и булками. Зато во время праздников, казней, коррид нижний балкон неизменно занимала королевская семья, а верхние делили между собой придворные – в зависимости от ранга.
Внутри здания на верхних этажах находились роскошные залы, где во время праздников давались пышные приёмы и отдыхали их величества, утомившиеся от зрелищ. Позднее в здании размещалась Академия благородных искусств, а потом Академия истории. С 1880 г. здесь хранится городской архив.
Напротив Булочной, как свидетельство соперничества двух цехов, была построена Каса-де-Карнисерия (мясная лавка). Балконы этого дома в дни зрелищ тоже считалась вполне престижными ложами. Из-за мест на балконах часто возникали ссоры, которые порой заканчивались дуэлями.
Сегодня здесь в кафе сидят только приезжие, у памятника Филиппу III кучкуются туристы, а в окрестных лавочках торгуют одними сувенирами. И только два раза в году Пласа-Майор вспоминает о своем происхождении – в предрождественские дни и в мае, в день покровителя Мадрида святого Исидро. А ведь когда-то здесь на арене прошли премьеры произведений Лопе де Вега, Велеса де Гевары, Кальдерона де ла Барки.

Photo: Bronze statue of King Philipus II in Plaza Mayor, Madrid by Charlie Phillips (CC BY 2.0)

Главная святыня Мадрида – Собор Санта-Мария-ла-Реаль-де-ла-Альмудена (Catedral de Santa Maria la Real de la Almudena) – храм, построенный в стиле неоготики. «Святой Девой Альмуденской» именуют статую Пресвятой Девы, которая покровительствует столице Испании. А само слово Альмудена с арабского переводится, как «крепость» или «плацдарм».
Есть легенда, которую ни один гид не забудет рассказать доверчивым туристам. Она гласит, что статуя Пресвятой Девы Альмудены была привезена в Испанию лично апостолом Иаковом, который в I веке на Пиренейском полуострове проповедовал новую христианскую веру.
Когда эти края были захвачены арабами, верующие сумели надежно спрятать от завоевателей статую своей небесной покровительницы. Да настолько надежно, что когда король Альфонс VI в 1083 году отвоевал Мадрид у арабов, чудодейственный образ Пресвятой Девы долго не могли найти, хотя и знали, что он спрятан где-то в городе. Но однажды, когда после торжественного молебна по городу двигалась процессия, возглавляемая королем, из стены одного из домов неожиданно выпали несколько камней, и перед глазами изумленных верующих предстала знаменитая статуя.
Впрочем, это только легенда: в неороманской крипте собора хранится статуя, датированная XVI веком, а вовсе не первым. Видимо, как раз тогда она и стала считаться покровительницей Мадрида.
На протяжении нескольких веков статуя Святой Альмудены хранилась в старинном мадридском соборе Санта-Мария, а после его сноса – в одном из монастырей. Короли Испании считали, что для почитаемой народом статуи надо бы соорудить кафедральный собор. Но строительство началось только в конце XIX века. Отсутствие кафедрального собора в Мадриде было связано с тем, что он не являлся центром епископата.
9 марта 1884 года Папа Лев XIII учреждает своей буллой епископат Мадрид-Алкала. 4 апреля 1884 года Альфонс XII заложил первый камень будущего собора, который должен был стать усыпальницей его первой жены и кузины Марии де лас Мерседес Орлеанской и Бурбон, скончавшейся от туберкулёза через 6 месяцев после свадьбы. Первоначальный проект в неоготическом стиле был сделан маркизом Франсиско де Кубасом. Увы, увидеть свое творение завершенным ему было не суждено. Мировые войны и Гражданская война в Испании не дали завершить строительство.
Проект маркиза де Кубаса был изменён в 1944 году архитекторами Карлом Сидро и Фернандо Чуэка-Гойтия. Оба фасада выполнены в неоклассическом стиле. В Испании есть даже специальное название предельно, строгого стиля – эрререско, названного по имени архитектора 16 века Хуана Баутиста де Эрреро. А вот купол собора высотой 75 м – это уже творение Чуэки-Гойтия – в стиле необарокко.
Внутри собор очень светлый, в готическом стиле, с тремя нефами и заалтарным проходом. В плане имеет форму латинского креста. При его строительстве использовали камень-песчаник, известняк и гранит.
Главный алтарь сделан из зелёного гранадского мрамора. Распятие 17-го века, которое венчает алтарь, выполнено в барочном стиле Хуаном де Меса. Картина позади алтаря, «Снятие одежд с Христа», написана в 17-м веке Франциско Рицци. Кресла хоров из орехового дерева конца XVI века были перенесены сюда из старинной церкви Св. Кармен, а боковые капеллы украшены фигурами святых Мадрида. Наиболее интересные из них: фигура Иоанна Крестителя, Хуана Бургундского и, конечно, Богородицы Альмудены. В заалтарном проходе находится ларец с останками Св. Исидора.
В 1993 году строительство так и не было завершено. Но собор все-таки был освящен Папой Римским Иоанном Павлом II, в память о чем перед собором стоит статуя Папы. В этом соборе венчались в мае 2004 года Фелипе, наследник испанского престола, и телеведущая Летисия Ортис. Теперь это очень популярное место для бракосочетаний, очереди здесь приходится ждать целый год.
Сегодня готический облик собора с типичным для этого стиля устремленными ввысь формами, контрастирует с горизонтальностью линий и классическим стилем Королевского дворца.

Photo:
1. Cathédrale de l’Almudena de Madrid, Espagne by Bernard Gagnon (CC BY-SA 3.0)
2. Catedral de la Almudena by G V (CC BY-ND 2.0)

Королевский дворец в Мадриде (исп. Palacio Real de Madrid), иначе Восточный дворец (Palacio de Oriente), – пожалуй, одна из самых прекрасных жемчужин в ожерелье достопримечательностей Мадрида. Дворец является официальной резиденцией испанских королей и считается самым большим в Европе. Его площадь составляет 135 000 кв.м., на которой располагается более 3418 комнат.
В средние века здесь находилась мусульманская крепость. После завоевания города христианами, старинная крепость пережила многочисленные реформы, постепенно превратившись в алькасар королей династии Габсбургов. Арабское слово «алькасар» – специальное название для особого рода городских крепостей в испанских городах.
В рождественскую ночь 1734 года из-за халатного обращения с огнем в комнатах прислуги случился пожар, который продолжался почти четыре дня. Это был один из самых ужасающих пожаров в истории города. Огонь уничтожил богатую коллекцию живописи и предметов искусства. Вместе с тем, это несчастье предоставило династии Бурбонов возможность построить новый дворец, более подходящий для официальной жизни королевского двора и резиденции.
Король Филипп V долго колебался в выборе архитектора – кому поручить этот грандиозный проект – французу или итальянцу. Его первая жена Мария Луиза, итальянка по происхождению, уговорила мужа пригласить итальянца Филиппа Ювару (Felipe Juvara), который предложил построить дворец по подобию Версаля.
Через год Ювара умер, и работу по созданию проекта продолжил его ученик Джованни-Батист Сакетти, а также итальянский архитектор Сабатини и испанец Вентура Родридес. В 1737 году были разобраны остатки сгоревшего здания, а в апреле 1738 года в торжественной обстановке в основание нового дворца был заложен первый камень, освященный архиепископом. Под камень положили свинцовую шкатулку с монетами, отчеканенными в Мадриде, Толедо, Сеговии, Севилье, Мексике и Перу.
Строительство завершилось в 1764 году в период правления Карла III, который первый поселился в нем и занимался его украшением и благоустройством. Именно благодаря его многочисленным инициативам по развитию города мы можем сегодня наслаждаться великолепием Мадрида. В народе Карла прозвали «король – мэр», про него говорили: «Он нашел город из глины, а превратил его в город из мрамора». Внутреннее оформление дворца продолжалось еще почти 40 лет.
Стиль дворца – классическое барокко с французским и итальянским влиянием, выраженным в строительных и декоративных элементах. Прекрасное здание пост¬роено по принципу четырехугольного фасада, причем его стороны практически одинаковы. Последователь¬ность пилястр и прилегающих колонн, сочетание гра¬нита и белого камня представляют собой самые инте¬ресные композиционные элементы.
Прочная основа в виде каменных плит нижнего этажа подчеркивает клас¬сическую строгость и благородство этой части здания. Элегантность и утонченность верхнего яруса опреде¬ляются прилегающими опорами и тщательно выпол¬ненным расчетом расположения окон между колонна¬ми. Завершается комплекс изящной балюстрадой.
Внутреннее убранство Королевского дворца считается одним из самых прекрасных в Европе. Здесь каждый зал, каждый предмет интерьера вызывает восхищение. Особого внимания заслуживает Главная лестница, спроектированная Сабатини. Более 70 ступеней, вырубленных из цельных кусков толедского мрамора, украшены львами работы Филиппа де Кастро и Роберта Мишеля.
Зал «салон Гаспарини» занимает площадь в 150 кв.м. Созданный во времена Карла III, по праву считается самым красивым во дворце. Он назван в честь архитектора-декоратора Матиаса Гаспарини.
В Колонном зале, который раньше использовался для проведения балов и банкетов до 1879 г., проходило прощание с королевой Марией де Мерседес, супругой Альфонса XII, и с генералом Франциско Франко в ноябре 1975 года. Здесь же, среди римских статуй и скульптур, сохранившихся после пожара старого дворца, был подписан Акт о вхождении Испании в Европейский Союз.
Последний монарх, который занимал этот дворец, был Альфонсо XIII. В 1931 году он был вынужден отречься от престола и покинуть Испанию. В стране была установлена Республика. Некоторое время во дворце жил второй и последний президент Испанской республики Мануэль Асанья (Manuel Azana). В тот короткий период дворец назывался Национальным.
С 1950 года дворец открыт для посещения публики. В 2008 году восстановлена традиция развода караула, которая существовала многие века. В ней участвует 300 пеших и 100 конных гвардейцев. Сегодня во дворце проводят церемонии вручения премий, аудиенции и королевские банкеты, торжественные мероприятия в связи с празднованием Дня испанской нации.
Королевский дворец обладает значительной коллекцией живописи. Здесь хранятся четыре картины Гойи. Это два портрета Карла IV, на одном из них монарх изображен в костюме охотника, на другом – в королевском наряде, и два портрета королевы Марии Луизы – в парадном платье и в народном костюме.
В собрании дворца представлена фламандская, итальянская и испанская живопись, в том числе портреты Филиппа III и Маргариты Австрийской, созданные в 1621 г. Бартоломе Гонсалесом, портреты Филиппа IV и Изабеллы де Бурбон, приписываемые Рубенсу. Кроме того, дворец знаменит своей коллекцией гобеленов (многие из которых воспроизводят сцены из произведения «Дон Кихота»), а также ковров, старинных часов, люстр, кувшинов, скульптур, музыкальных инструментов, оружия, мебели.
О всех достоинствах этого прекрасного здания в одной главе рассказать не возможно, это нужно видеть своими глазами.

Photo:
1. Plaza de la Armeria @ the Royal Palace of Madrid by Ali Reza Zamli (CC BY-ND 2.0)
2. royal cathedral inside the Palacio Real by Eric Chan (CC BY 2.0)
3. Madrid, Spain by Fabio Alessandro Locati (CC BY-SA 3.0)
4. Weapons room. Palácio Real. Madrid, Spain by Osvaldo Gago (CC BY-SA 2.0)

Площадь Пласа де Орьенте (Plaza de Oriente – рус. Восточная площадь) находится прямо перед Королевским дворцом, со стороны его восточного входа. Она имеет форму подковы и больше похожа на сквер, где среди фонтанов и аккуратно подстриженных деревьев собрались все короли Испании. Но не живые, конечно, а в виде статуй.
Возникновение ныне тихой и мирной площади связано с насильническим актом, лишившим крова многих граждан испанской столицы. После пожара 1734 г. Королевский дворец восстанавливали на протяжении 26 лет, и за это время прилегающая к нему с востока территория успела заполниться многочисленными постройками горожан. Такая картина не понравилась пришедшему к власти в 1808 г. королю Жозефу Бонапарту – старшему брату Наполеона I.
Навязанный испанцам монарх, который вызывал у подданных чувства, весьма далекие от любви, понимал, что близость строений таит угрозу его жизни. Опасаясь внезапного нападения, он приказал расчистить территорию, в результате чего были снесены два монастыря, церковь и пятьсот домов. Учиненный акт был весьма жесток, но оказался исторически оправданным и пришелся по душе последующим королям, не говоря уже о современных мадридцах, которые с удовольствием проводят время в зеленой зоне.
Строительство площади продолжалось несколько десятилетий и завершилось во время правления Изабеллы II. Королева велела установить в центре архитектурного пространства конную статую Филиппа IV, созданную в 1640 г. Пьетро Таккой. В работе скульптор руководствовался портретом короля, написанным Веласкесом, а расчет равновесия всадника и лошади, вставшей на дыбы, выполнил Галилео Галилей. По известняковым фигурам королей, установленным в сквере, можно изучать историю государства: экспозиция представляет монархов, правящих испанскими землями начиная с V века.

Photo: Plaza de Oriente and Teatro Real by Olivier Bruchez (CC BY-SA 2.0)

Королевский театр (Teatro Real) – мадридская оперная святыня. В 1816 году архитекторы Мадрида Антонио Лопес Агуадо (Antonio Lopez Aguado) и Кустодио Теодоро Морено (Custodio Teodoro Moreno) по поручению мэрии Мадрида начали проект будущего Королевского театра.
7 мая 1850 года, обнародовали королевский указ, дававший шесть месяцев сроку на завершение его постройки. Открытие театра должно было состояться в день рождения королевы Изабеллы II, большой поклонницы оперного искусства. Наконец, после вложений в размере 42 миллионов реалов, 19 ноября 1850 года театр официально распахнул свои двери и принял сливки мадридского общества.
Для премьерного представления выбрали оперу Доницетти «Фаворитка» с контральто Мариеттой Альбони в главной роли. Более семидесяти лет Королевский театр «Реаль» занимал видное место в европейской панораме оперных театров, благодаря участию в его постановках величайших голосов того времени. В 1863 году сам Джузеппе Верди пожелал лично готовить в Мадриде премьеру своей оперы «Сила судьбы» с участием Лагранжа и Фраскини. После изгнания Изабеллы II в 1868 году театру пришлось сменить название и стать Национальным оперным театром, но звание «Королевского» снова вернулось к нему с восстановлением монархии в лице Альфонса XII.
На протяжении нескольких десятилетий театр многое пережил: он переходил из рук в руки, им руководили различные директора, а в 1867 году он перенёс пожар. В 1925 году перед закрытием на реставрацию здесь прошла триумфальная опера Мигеля Флета и Матильды Ревенги «Богема».
В 1966 году, после реставрации под руководством Хуана Мануэля Гонсалеса Валькарселя, театр «Реаль» вновь открыл свои двери, но уже в качестве концертного зала Национального оркестра и хора Испании, а затем – оркестра и хора Испанского радио и телевидения. В 1977 году здание было признано памятником истории.
11 октября 1997 года театр вновь открылся в качестве оперного. Поскольку он использовался в таких разных целях и перестраивался так много раз, сегодня трудно дать определение его архитектурному стилю. Особое внимание стоит обратить на внутреннее убранство здания. Благодаря новой кровле, были решены проблемы с акустикой и расширены репетиционные залы. Но настоящей жемчужиной является сцена площадью 1430 квадратных метров, где можно осуществлять сложные смены декораций с помощью 18 подъёмно-опускных площадок, позволяющих создать всевозможные композиции на сцене и в оркестровой яме. Зрительный зал оформлен красным и золотым цветами и оборудован с максимальным удобством для публики, хотя в нём сохранена историческая эстетика таких элементов, как занавес или точно воспроизведённые по проекту 1850 года потолок зала и барьеры лож.
Вместимость театра составляет примерно 1800 мест. Здесь 28 лож на разных ярусах и двухъярусная «царская ложа». Самый высокий ярус, галёрка, был расширен больше других по сравнению с первоначальным проектом, хоть это и не изменило общего вида театра. Один из этажей, «Ротонда», идущий кругом вдоль всего здания, находится в полном распоряжении публики. На нем расположено четыре зала, каждый со своим оттенком, украшенных картинами и скульптурами, признанными национальным достоянием или входящими в фонд музея Прадо. Люстры были изготовлены специально для театра на Королевской фабрике в Ла-Гранха. Каждый из залов носит имя улицы, на которую выходят его окна: «Карл III», «Вергара», «Аррьета» и «Филипп V».
11 октября 1997 года два произведения Мануэля де Фальи, балет «Треуголка» и опера «Жизнь коротка» с декорациями Пабло Пикассо, стали первым словом в новой жизни легендарной сцены. С тех пор в театре «Реаль» постепенно увеличивается число собственных постановок, хотя сюда продолжают привозить самые выдающиеся зарубежные спектакли.
Уже в октябре 1997 года абсолютной премьерой нового Королевского театра стала постановка оперы Антона Гарсия Абриля «Божественные слова» с участием Пласидо Доминго. При создании новых инсценировок, повторных постановках самых успешных спектаклей и привлечении гастролирующих трупп театр руководствуется стратегической политикой, направленной как на воспитание новых зрителей, так и на удовлетворение требований своих верных поклонников.
Новый художественный руководитель театра, бельгиец Жерар Мортье, ранее возглавлявший Парижскую оперу, считает, что в ближайшие несколько лет Королевский театр Мадрида сможет занять достойное место среди лучших оперных театров Европы. Мортье намерен широко сотрудничать с другими ведущими театрами Европы, в том числе, и с Большим театром Москвы.

Photo: Teatro Real, Madrid by laura.zori (CC BY-SA 2.0)

Напротив северного фасада дворца расположены сады Сабатини. Это один из трех великолепных парков, которые составляют зеленый ансамбль, настоящий шедевр садово-паркового искусства. Изначально во второй половине 18-го века здесь по проекту архитектора Франческо Сабатини были построены конюшни для королевской семьи. А в 1933 году вместо конюшен начал зарождаться парк. Строительством руководил мастер ландшафтного искусства Фернандо Меркадаль.
Сады созданы в стиле неоклассики на французский манер, кусты и деревья красиво подстрижены, на аккуратных дорожках размещены изящные скамейки, приветливо и умиротворенно журчат фонтаны. Территорию парка украшают статуи и живые изгороди. Здесь растут высокие сосны, стройные кипарисы, прекрасные магнолии и лилии, радуют глаз кустарники самшита.
В садах живет большое количество птиц – фазанов и лесных голубей, ведь мягкий, умеренный климат и большое количество сосен создают им благоприятные условия для жизни и гнездования. Строительство садов Сабатини продолжалось в течение многих лет. Их торжественное открытие было проведено самим королем Хуаном Карлосом I в 1978 году. Именно король назвал этот зеленый уголок именем архитектора Франческо Сабатини. Сегодня сады заслуженно считаются одним из самых красивых мест испанской столицы.

Photo: Sabatini Gardens by Richie Diesterheft (CC BY 2.0)

Пожалуй, нет в Мадриде более необычной и трудно соотносящейся с его архитектурным обликом достопримечательности, чем храм Дебод (Templo de Debod). И это неудивительно, поскольку данное сооружение относится не к испанской культуре, а к египетской.
Возраст этого храма – более 2000 лет. Первоначально он был построен на берегу Нила властителем древнего государства Мероэ как культовое сооружение в честь бога Амона. Именно этим временем датируется главное и самое древнее помещение святилища – так называемая Часовня рельефов. Изображения, высеченные на её стенах, посвящены культу Амона. В дальнейшем, с приходом к власти новых египетских фараонов, к ней пристраивались новые помещения, а весь храм стал религиозно-мистическим центром культа богини Изиды.
Каждый древнеегипетский новый год, 15 июня по грегорианскому календарю, когда на рассвете возникала звезда Сириус, египетские жрецы истолковывали послание богини Изиды о времени начала паводка реки Нил. В этот день жрецы храма Дебод проходили процессией и переносили статую божества в центр молельни Осириса, чтобы она на весь год напиталась энергией.
В 1968 году при строительстве Асуанского гидроузла в верхнем течении Нила возникла реальная угроза затопления находящихся поблизости историко-архитектурных памятников, в том числе и знаменитого комплекса Абу-Симбел. Президент Египта Насер обратился в ЮНЕСКО с просьбой спасти древние святилища.
Было найдено оригинальное решение – 4 храма передали разным государствам в благодарность за помощь в строительстве Асуана. Дендур находится в США, Эллесия – в Италии, Таффа – в Голландии, а Дебод оказался в Испании: в разобранном виде части храма доставили на корабле в Валенсию, а оттуда на грузовиках перевезли в Мадрид.
Перед испанскими археологами и инженерами встала неразрешимая задача: как превратить несколько тонн камня в храм. Правительство Египта предоставило только общий план святилища и несколько старых фотографий. Более 100 частей не были пронумерованы, нумерация остальных не совпадала с разметкой на плане. В результате тяжелого труда буквально по камню древнее святилище было смонтировано на каменном острове посреди рукотворного бассейна на территории парка Куартель-де-Монтанья, дизайн участка которого поражает своей красотой.
Храм Дебод, открытый для публики с 1972 года, один из немногих памятников древней египетской культуры, которые можно увидеть за пределами страны пирамид. При переносе в Испанию сохранил свое оригинальное положение по отношению к сторонам света и стоит на оси восток-запад. Чтобы рассказать о значении его расположения, украшений, и истории, внутри представлены макеты, видеозаписи и аудиовизуальные композиции на стенах. Всё это позволяет посетителям проникнуться величием тысячелетней культуры.
Многие туристы и просто жители города с наступлением вечера собираются на лужайках недалеко от храма в ожидании чудесного зрелища. По мнению большинства, нет более подходящего места для того, чтобы сделать фотографии заката, когда раскаленное солнце медленно опускается за храмом, отдавая ему последние солнечные лучи.

Photo: Templo de Debod, Madrid, España by Choniron (CC BY-SA 3.0 ES)

Площадь Испании (Plaza de Espana) – одна из главных площадей Мадрида.
В 1561 году, когда Филипп II перенес столицу из Толедо в Мадрид, на месте современной площади располагались сады. В городском плане площадь появилась в 1656 году. Карл III выкупил эту землю, чтобы построить новый монастырь для монахов монастыря Святого Жиля, располагавшегося тогда неподалеку от Королевского дворца. Строительство под началом архитектора Мануэля Мартина Родригеса завершилось, но ни один монах так и не обосновался в монастыре. В свою очередь Жозеф Бонапарт устроил там казармы и конюшни, которые и простояли до 1909 года.
Сегодня это не главная городская площадь, но по внешним данным и историческим предпосылкам мало чем от нее отстающая, она возглавляет западную часть столицы. К тому же, площадь раскинулась неподалеку от Королевского дворца, в сердце города. Центр пространства по идее должен был бы занимать монумент какому-нибудь королю, внесшему огромный вклад в развитие государства и потому всенародно любимому и почитаемому.
Но мадридцы установили памятник классику мировой литературы, прославившему Испанию – Мигелю Сервантесу. А чтобы писателю не скучно было стоять под местным солнцем в одиночестве, и компанию достойную подобрали – чудаковатого Дон Кихота и его неугомонного спутника Санчо-Пансо, в полной амуниции и на конях.
Эта троица украшает своим присутствием площадь с 1928-го года, когда их водрузили на постаменты в честь 300-летней годовщины смерти литератора. Этому событию предшествовал жесткий конкурс, победу в котором одержали скульпторы Матео Иннурие и Теодоро Анасагасти.
Вершину стелы украшает собой глобус с пятью континентами, как аллегория распространения испанского языка по всему миру. Ведь сегодня на испанском языке говорят 350 млн. человек в мире и по распространенности он уступает только китайскому языку.
Среди прочих, заметны статуи Реальности и Вымысла. С обратной стороны колонны расположена статуя королевы Изабеллы Португальской и фонтан (крайне ветхий в настоящее время), украшенный гербами стран, использующих язык Сервантеса. Кроме этого, композиция памятника включает индейца, подобного описанным Алонсо де Эрсилья-и-Суньига в поэме Араукана и Персея, символизирующего классическую лирику.
Вокруг памятника раскинулись густые зеленые насаждения, коих в Мадриде немало, и два массивных фонтана, которые являются любимым местом встреч и свиданий. Особенно они хороши вечером, когда загорается подсветка, наполняющая площадь романтическим свечением.
Из архитектурных сооружений этой части Мадрида, стоит отметить грандиозный небоскреб «Испания» – 117-метровое творение, которое моментально переносит нас в современную эпоху. Это сооружение середины прошлого столетия, одно из первых в городе, который долго сопротивлялся проникновению в его земли новых строительных настроений. В здании располагаются шикарные жилые квартиры и офисы.
Рядом – еще один подарок новомодной архитектуры – Башня Мадрида (исп. Torre de Madrid), прозванный «жирафом» – 142-метровый гигант, в свое время ставший революционным прорывом в высотной архитектуре. До недавнего времени небоскреб оставался самым высоким во всей Европе. Оба здания построены в 40 – 50-е годы XX века по проекту архитекторов Отаменди.
Еще одно из самых известных зданий Площади Испании — Касса-Гайярдо, здание в углу площади с замысловатой отделкой. Мадрид небогат модернистской архитектурой, как например, Барселона. Это один из немногих образцов, принадлежит руке работа Федерико Ариаса Реи. В противоположном углу стоит здание Астурийской Шахтенной компании, изысканный архитектурный комплекс, в котором в настоящее время располагается Совет Культуры Сообщества Мадрид.
Площадь Испании – одно из самых ярких, красочных, неординарных мест в Мадриде. Одетая в густую зелень и приправленная ультрасовременной архитектурой, она словно магнит притягивает к себе, заставляет забыть о неотложных делах и побыть здесь хотя бы несколько лишних минут.

Photo: Plaza de España, Madrid, España by Kadellar (CC BY-SA 3.0)

Гран-Виа (исп. Gran Via — «большая дорога») – главная магистраль Мадрида, по обеим сторонам которой расположились театры, отели, кинотеатры, магазины и рестораны. Этакая мадридская Тверская или Невский проспект. В 1862 году первый проект ее создания должен был соединить два богатых района города – Саламанку и Аргуэльос. Но осуществить его удалось только спустя сорок лет.
Проект был встречен в штыки хозяевами и жителями старых домов, подлежащих сносу, и торговцев, не без оснований опасавшихся, что им не удастся выстоять в борьбе с конкурентами, которые неминуемо должны нахлынуть на новый богатый проспект. Аукцион на право строительства улицы выиграл за двадцать девять миллионов песет французский банкир Мартин Альберт Сильвер. В 1923 году он за не меньшие деньги уступил это право баскскому промышленнику Орасио Эчевериэтте Марури.
В 1910 году король Альфонсо XIII серебряной киркой, изготовленной специально для этого события, вывернул первый камень из стены бывшего дома священника рядом с церковью Сан-Хосе и тем самым положил символическое начало строительству. Для создания улицы шириной в 35 метров и длиной в 1315 метров снесли более трехсот старых домов, без следа исчезли четырнадцать улиц, а пятьдесят четыре улицы были урезаны.
С расходами не считались: для того, чтобы продолжить Гран-Виа, пришлось срезать на три-четыре метра уровень улицы Принсеса. Поэтому ряд домов увеличился на один этаж и строители были вынуждены переоборудовать подвалы для первых этажей, а входные двери превратить в балконы. Чтобы расширить проезжую часть, даже старые деревья пересадили поближе к домам.
Улица Гран-Виа четко разделяется на три отрезка. Первый – до площади Ред-де-Сан-Луис – отличается традиционной архитектурой, здесь преобладает стиль неоренессанса, с колоннами, просторными балконами, большими карнизами. Второй – до площади Кальяо – смешение французского стиля с американским модернизмом. А в третьем – от Кальяо до площади Испании – полностью возобладал заокеанский рационализм.
Многие дома на Гран-Виа имеют общеиспанскую или даже мировую известность. «Чайный салон» на углу с улицей Виктора Гюго положил начало световой рекламе в Мадриде, сияющей нынче тысячами огней – в 1917 году его владелец установил над входом четырнадцать арок из электрических лампочек, придумав этот новаторский трюк совершенно самостоятельно.
Особого упоминания стоит бар Педро Чикоте в стиле «ар деко» (дом №12), открытый в 1916 году, и который посещали такие знаменитости XX века, как Сальвадор Дали и Фрэнк Синатра. Интерьер бара «Чикоте», созданный архитектором Луисом Гутьерресом в 1931 году, практически не изменен – его пощадила война, а новые владельцы, к счастью, посчитались с тем, что именно этот интерьер описал в своих произведениях Эрнест Хемингуэй. Здесь же находится клуб «Гран-Пенья», спроектированный Эдуардо Гамбра в 1914 году для любителей кофе.
«Пенья» в Испании – это кружок, объединяющий людей с одинаковым увлечением. Есть пеньи любителей кошек и собак, исполнителей андалузской песни и собирателей старинных кукол, пеньи болельщиков футбольной команды «Реал» и даже поклонников одного какого-нибудь игрока.
С улицей Гран-Виа связана одна интересная история. В 1928 году здесь состоялась незапланированная коррида. От стада, которое гнали на бойню, отбился бык. Он пронесся по нескольким улицам, наводя ужас на прохожих, и выскочил на Гран-Виа. В это время по ней совершенно случайно проходил довольно известный тореро Диего Маскиаран по прозвищу «Фортуна». Он не растерялся, мгновенно сбросил пальто и, действуя им, как мулетой, привлек к себе внимание быка, а прижавшейся к стене толпе крикнул, чтобы ему принесли шпагу из дома на соседней улице Вальверде. Необычный бой с быком тореро выиграл, вонзив в противника шпагу по всем правилам матадорского искусства. Бык тоже не проиграл: погиб во всяком случае, в бою, а не на бойне. А Маскиарана за эту победу наградили орденом.

Photo: La Gran Via (Madrid) by Jean-Pierre Dalbera (CC BY 2.0)

Площадь Сибелес (исп. Plaza de Cibeles) является одной из самых знаменитых и эмблемогенных площадей города. Первоначально она носила имя Испании, но в 1900 году решением мэрии ее переименовали в площадь Кастелар, а затем – в Сибелес.
В конце 18-го века была проведена настоящая урбанистическая реформа в этой части города, согласно проекту строительства «Салон дель Прадо», руководил которым Вентура Родригес. Для его осуществления выбрали пространство, занимаемое лугами Прадос де Сан Херонимо и Аточа.
Площадь Сибелес образуют четыре здания. Первое из них - Банк Испании, построенный архитекторами Эдуардо Адаро и Севериано Саинс де ла Ластра в 1884 году в классическом стиле.
Окруженный огромным садом, стоит Дворец Буэнависта, возведенный для герцогов Альба в конце XVIII века архитектором Хуаном Педро Арналом. Сейчас здесь находится главный штаб сухопутных войск Испании.
Напротив Буэнависты, на углу улицы Алкала и бульвара Реколетос расположился дворец Линарес. Сегодня он называется Дом Америки — был построен в 1772 г. и несёт печать французской архитектуры. В наше время во дворце проводятся культурные мероприятия, посвящённые латиноамериканским странам.
Но когда-то место, где теперь стоит особняк, считалось проклятым. В годы народно-освободительной войны французы возвели здесь здание тюрьмы, где содержались пленные и проводились казни. Существует легенда о том, что в бывшем дворце проживало не одно поколение рода Мургов.
Маркиз Линарес, согласно этой легенде, ничего не зная о том, взял в жены свою незаконнорожденную сестру. Когда супруги узнали о совершенном ими кровосмешении, то убили своего ребенка и замуровали его тело в стену. Впоследствии маркиз покончил жизнь самоубийством, и его похоронили в саду. Ну, а призраки отца и его убиенной дочери с тех пор иногда бродят по дворцу. Вся эта история не имеет никаких исторических оснований, однако площадь Сибелес уже долгое время неизменно привлекает к себе парапсихологов.
На другом углу улицы Алькала и площади Сибелес, срезая угол находится здание с умопомрачительной отделкой. Это так называемый Дворец связи. В 1903 году правительство выделило площадку в зоне садов Буэн Ретиро для строительства нового офисного центра для Почты и Телеграфа. Объявленный конкурс на лучший проект выиграли молодые архитекторы Антонио Паласьос Рамильо, Лильан Отаменди Мачимбарена и инженер Анхель Чуека Саинц. Строительство велось с 1904 по 1917 год. Искусный
Во Дворце связи слились воедино несколько архитектурных стилей: северо-американская монументальность, объемные композиции французской архитектуры, средневековая испанская архитектура и элементы венского мастера Отто Вагнера.
А теперь обратимся к центру площади Сибелес, где стоит одноименный фонтан.
Название площади связано с именем греко-римской богини природы Кибелы (в испанском варианте – Сибелес), в честь которой в самом центре Пласа де Сибелес установлен фонтан, сооруженный в 1781 году архитекторами Хосе Эрмосилья и Вентура Родригес. Фонтан Кибелы не всегда находился на своем нынешнем месте. Изначально он был установлен ближе к краю по направлению в сторону фонтана Нептуна и здания музея Прадо.
В фонтане представлено изображение Кибелы, едущей на колеснице с двумя львами, в которых, согласно мифу, богиня Афродита превратила Гиппомена и Аталанту, заставив их в качестве наказания вечно везти эту колесницу. Фигуры богини и двух львов были высечены из белого мрамора с прожилками, добытого в поселке Монтескларос, а все остальное – из камня, добытого в местечке Редуэнья, в горах на севере Мадрида.
Площадь и фонтан Сибелес избраны болельщиками мадридского «Реала» для празднования триумфов любимой команды. В 1995 году, отмечая завоевание «Реалом» очередного титула чемпиона Испании, обезумевшие от счастья болельщики облепили статую богини и отломали ей левую, вытянутую вперед руку. Фонтан вскоре отремонтировали, но с тех пор болельщиков к нему решили не подпускать.
В 1998 и 2000 годах, когда «Реал» выигрывал Кубок европейских чемпионов, были предприняты все меры для охраны фонтана: из него спустили воду, огородили несколькими рядами металлических барьеров и полицейским заслоном. Но счастливые игроки все-таки вскарабкались на статую и облачили ее в форму клуба.
В 2008 году, после очередной победы, игроков уже не подпустили даже к постаменту, который они раньше использовали как трибуну. Лишь капитану команды Раулю Гонсалесу позволили, воспользовавшись специальным подъемным устройством, приблизиться к статуе, и повязать словно косынку овеянный славой флаг «Реала».

Photo: View of the Palacio de Comunicaciones on the Plaza de Cibeles in Madrid by Gryffindor (Public domain)

Музео-дель-Прадо (Museo del Prado) – так уважительно испанцы называют музей Прадо – одну из главных достопримечательностей Мадрида. Официальное название - Национальный музей живописи и скульптуры.
Он открыл свои двери для посетителей 19 ноября 1819 года как Королевский музей картин, созданный по повелению и под покровительством короля Фердинанда VII. Монарх желал сделать общедоступными сокровища искусства, до этого времени известные лишь взору узкого круга. Идея – подарить искусство народу – уходящее корнями в эпоху Просвещения, получила дальнейшее развитие в период революции и, как многие другие идеи, распространилась по Европе после вторжения наполеоновских войск.
В начале 19-го века появилась необходимость строительства музея при дворе и объединении в нем всех выдающихся произведений искусства, «разбросанных» по всей стране и хранящихся в неподобающих условиях. В 1809 году Жозеф Бонапарт издал приказ о создании музея искусств в Мадриде, который пожелал назвать «Жозефино».
Первоначально предполагалось поместить его во дворце Буэнависта, того самого, что мы видели на площади Сибелес. Но, по мнению архитекторов, он оказался не приспособлен для этого. И 1811 году решили использовать здание, возведенное в местности Прадо де Сан Хенонимо, по проекту Хуана де Вильянуэвы. Его строительство началось в 1785 году под покровительством первого государственного секретаря Карла III, просвещенного политика графа Флоридабланки, а предназначалось оно для Кабинета естествознания и Академии наук.
Но судьба распорядилась по-другому, здесь появился Королевский музей картин – предшественник нынешнего музея Прадо. «Прадо» – по-испански «луг», это название возникло от места расположения. После войны за независимость Испании и изгнания французских войск в мае 1814 года в Мадрид вернулся король Фердинанд VII, который продолжил дело создания музея искусств. Он потратил много сил и личных средств для этого.
Фонды музея Прадо – это произведения, предоставленные из Королевских коллекций. Этим обстоятельствам и определяется особый, индивидуальный характер собрания. Музей Прадо рожден страстью к искусству и коллекционированию и отражает личные вкусы монархов, правивших Испанией с 15-го века. Пожалуй, это самый выразительный музей, составленный с любовью, логичный как по содержанию, так и по взаимосвязи представленных в нем произведений. Здесь живо ощущается энтузиазм и увлеченность его создателей.
В историческом отношении фонды Прадо на четыре века старше самого музея. Начало коллекций положили католические короли Фердинанд и Изабелла, увлекавшиеся фламандским искусством. Их внук Карл V продолжал приобретать работы не только таких выдающихся фламандских мастеров, как ван дер Вейден, ван Эйк и Антонис Мор ван Дасхорст, но и обратил внимание на творчество итальянских художников, в частности Тициана.
Благодаря Карлу V, его сыну Филиппу II и Марии Венгерской, сестре Карла V и регентше Нидерландов, в Прадо хранится одно из самых лучших собраний работ Тициана – художника, оказавшего впоследствии огромное влияние на развитие испанской живописи в целом. Но Филипп II не забывал о любви своих предков к фламандскому искусству. Благодаря ему в Прадо представлена лучшая коллекция картин Босха.
Вторым важным этапом в истории Королевских коллекций был период правления Филиппа IV (1621-1665), совпавший с одним из кульминационных моментов в развитии испанской живописи. Филипп был не только покровителем Веласкеса, но и неутомимым собирателем, который специально заказывал множество работ для своих дворцов. Так были созданы декоративные циклы для павильона Торре де ла Парада, в чем приняли большое участие Рубенс и Веласкес, и для нового дворца Буэн Ретиро.
Филипп IV был страстным коллекционером и прекрасно разбирался в искусстве, об этом ясно говорит тот выбор картин, который он сделал в 1649 году при распродаже в Лондоне имущества казненного Карла I Английского, тоже страстного коллекционера. На этом аукционе Филипп IV приобрел такие шедевры, как «Смерть Девы Марии» Мантеньи, «Омовение ног» Тинторетто, «Автопортрет» Дюрера», «Святое семейство, или Жемчужина» Рафаэля.
После смерти в 1700 году Карла II, последнего представителя испанских Габсбургов, смена династий привела и к изменению художественных вкусов. Бурбоны, ставшие правителями Испании с начала 18-го века, привезли с собой французских художников и пристрастие к итальянскому стилю. Филипп V купил значительную коллекцию, собранную художником Карло Мараттой, в которой были работы Карраччи, Сакки и Пуссена.
Вторая жена Филиппа V, Изабелла Фарнезе, внесла свою лепту: картины фламандских и голландских художников 17-го века, а также итальянских классицистов, ранее не представленных в коллекциях. Но самым важным ее вкладом была покупка в Севилье картин Бартоломе Мурильо – одного из гениев «золотого века» испанской живописи, работы которого позднее приобретал и Карл IV.
В 1724 году Филипп V и его супруга купили собрание скульптуры королевы Кристины Шведской, украшавшее ее римский дворец во второй половине 17-го века. Они же добавили к этому произведения Веласкеса, написанные им в Риме по заказу Филиппа IV. Правление Карла IV (1788-1808 г.г.) было не менее значительным моментом в истории Королевских коллекций. Он оказывал покровительство Гойе и Парету, обогатил коллекции работами итальянских классицистов Бароччи, Андреа дель Сарто, Рафаэля и таких испанских художников, как Рибера, Рибальта или Хуан де Хуанес.

Photo:
1. Madrid: the Prado by Larry Wentzel (CC BY 2.0)
2. standing around the Prado by van Ort (CC BY-SA 2.0)
3. Museo Del Prado by Jorge Láscar (CC BY 2.0)
4. Museo del Prado (Madrid) Galería Central by losmininos (CC BY-SA 2.0)

Двери музея открылись для публики при Фердинанде VII, сыне Карла. В инвентарной описи 1827 года в музее содержалось уже 4000 полотен. В соответствии с королевским статусом музея, первыми его директорами были представители высшей знати, связанные с придворными кругами. Так, например, первым директором стал маркиз де Санта Круз, министр королевского двора и член совета Королевской Академии изящных искусств. Кроме того, в музее были советник по искусству и главный хранитель, эти должности обычно занимали придворные художники.
Кончина Фердинанда VII в 1833 г. вызвала первый серьезный кризис в истории музея: в завещании короля указывалось, что все его движимое имущество остается в свободном распоряжении. Это означало, что всем работам, хранящимся в музее, угрожает опасность оказаться предметом дележа между родственниками. Этот вопрос так и оставался в подвешенном состоянии до момента объявления совершеннолетия Изабеллы II. Это произошло в 1843 году, когда Изабелле исполнилось 13 лет.
Королева созвала комиссию, а та в свою очередь посоветовала Изабелле выкупить у сестры, инфанты Марии Луисы Фернанды, полученные ею по отцовскому завещанию предметы из королевских дворцов, в том числе и некоторые картины из музея Прадо. Члены комиссии также внесли предложение включить музей Прадо во владения короны. В этом случае он бы перестал быть личной собственностью монарха и получить защиту от раздирания наследниками. Это предложение было реализовано в 1865 году.
Но вернемся чуть назад. 31 декабря 1837 году произошло еще одно событие, сыгравшее большую роль в будущей судьбе Прадо – открытие Национального музея живописи и скульптуры, который являлся собственностью государства.
Национальный музей, известный как музей Тринидад, поскольку он размещался в монастыре Св.Троицы, был создан для того, чтобы в нем хранились и выставлялись произведения искусства из монастырей провинции Мадрид, Толедо, Авила и Сеговия, изъятые в процессе секуляризации церковной собственности. Сюда же направлялись и купленные государством произведения современного искусства, чаще всего работы, получившие премии на Национальных выставках изящных искусств. Первая такая выставка состоялась в 1856 году в музее Тринидад и руководил ею не аристократ, а совет профессоров. Такой подход был применен еще в 1838 году и в Королевском музее, на должность директора был назначен художник Хосе де Мадрасо; так начался долгий период правления директоров-художников, продлившийся до 1960 года.
В 1868 году революция лишила трона Изабеллу II, отправила ее в ссылку, передала владения короны в собственность государству, и музей стал национальным. С этого момента стало ясно, что нет никакого смысла в существовании двух национальных музеев живописи и скульптуры в государстве, которое с трудом может содержать даже один. Поэтому в тот же год музей Тринидад был расформирован, а его фонды переданы в музей Прадо. Так одна проблема сменилась другой – нехваткой места.
В попытках решить ее строились новые планы по расширению помещения, и проводилась политика временной передачи произведений искусств на хранение в разные места, что привело к трудностям при составлении описей и хранений. Но это еще не все: в 1894 году был создан Музей современного искусства, которому из фондов Прадо передали большую часть произведений 19-го века.
В 1912 году с целью улучшить содержание и управление музеем, придать ему более научный характер и обеспечить тесную связь с общественностью был создан Королевский совет попечителей. Среди первых его инициатив стало учреждение комиссии для проведения полной инвентаризации, описи всех экспонатов музея и определения их точного местонахождения и состояния.
Гражданская война 1936 года принесла с собой самое серьезное потрясение из всех, что довелось пережить Прадо: 30 августа этого года музей пришлось закрыть. Незадолго до этого правительство создало специальный совет с целью сохранения произведений искусств. Назначили даже работы по защите здания от возможных повреждений. Кроме того, 20 сентября, 1936 года, жестом, исполненным символизма, республиканское правительство назначило Пабло Пикассо директором Прадо.
Вскоре после этого было принято решение перевезти самые ценные произведения музея сначала в Валенсию, а позднее, по мере продвижения военных действий, в Каталонию. В 1939 году был создан Международный комитет по спасению сокровищ испанского искусства, в которую входили эксперты из разных стран. Его задачей было эвакуировать произведения в Женеву, под охрану Лиги Наций, что и было сделано в феврале того же года.
Работы из Прадо были выставлены в Женеве, и после окончания войны новое правительство начало переговоры о возвращении их в Испанию. В мае 1939 году первые произведения прибыли в Мадрид, 7 июля музей снова открылся, и в сентябре уже все музейные экспонаты вернулись из Швейцарии.
Гражданская война закончилась, и снова возникла проблема нехватки помещений для хранения экспонатов. Ближе к концу 20-го века становилось все более очевидным, что музею нужно не только расширять выставочное пространство, но и приспосабливаться к наплыву туристов. Для этого в 1971 году была создана техническая комиссия, задача которой было составление полного проекта модернизации музея, разработка новых критериев оценки оборудования, размещения экспонатов, реставрации зданий и хранения произведений.
Но этого трудно было добиться за счет одной пристройки Вильянуэвы. Таким образом к музею перешел Касон-дель-Буэн-Ретиро – старинный бальный зал одноименного дворца, в котором после перепланировки поместили экспозицию искусства 19-го века. В 1981 году там установили прибывшую из нью-йоркского Музея современного искусства «Гарнику» Пикассо. Через одиннадцать лет это полотно вместе с другим наследием Пикассо перешло в «Центр искусств имени королевы Софии».
Именно в 90-е годы 20-го века широко развернулась и модернизация Прадо, проводившаяся по тому же образцу, что и в других крупных музеях. Этому способствовал новый административный статус, наделявший музей большей автономией. Увеличилось количество персонала, был отреставрирован Касон-дель-Буен-Ретиро, и в 2007 году завершен амбициозный проект архитектора Рафаэля Монео – музей увеличили за счет присоединения к нему территории клуатра старинного монастыря ордена Святого Иеронима.

Photo: Fachada frontal Museo del Prado by Javier Carro (CC BY-SA 3.0)

Музей современного искусства королевы Софии (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofia, MNCARS) знаменит великолепной коллекцией современной живописи, прежде всего испанской, а также тем, что в нем находится одно из знаменитейших произведений Пикассо – «Герника». Музейный комплекс назван именем царствующей в наши дни королевы Софии. Жители Мадрида дали ему два ласковых прозвища – Рейна (Королева) и Софиду. Второе название намекает на аналогичный музейный проект во Франции – Центр Помпиду.
Происхождение здания, в котором расположен музей, восходит к давним временам. В 1566 году по приказу короля Филиппа II все больницы Мадрида были объединены под одной крышей, и именно на этом месте была основана больница Сан-Карлос.
В последние десятилетия 18-го века стало очевидно, что она не отвечает потребностям города. В 1776 – 1781 годы при короле Карлосе III начали строительство нового здания больницы по проекту архитектора Франсиско Сабатини. В 1965 году она была закрыта – ее функции были переданы в службы здравоохранения провинции Мадрид. Несмотря на многочисленные слухи о сносе, в 1977 году королевским указом здание больницы было объявлено памятником, имеющим историческую и художественную ценность.
В 1980 году Антонио Фернандес Альба возглавляет реставрацию здания, чтобы сделать его пригодным для выставок. В апреле 1986 года здесь открылся Центр искусств королевы Софии. Под временные выставочные галереи использовались первый и второй этажи. 27 мая 1988 года королевским указом ему был присвоен статус Национального музея, кроме прочих нюансов в этом же указе оговаривалось, что отныне музейное собрание должно состоять большей частью из произведений искусства двадцатого столетия.
Кроме того, непосредственный акцент делался на то, чтобы в экспозициях предпочтение отдавалось работам испанских мастеров или иностранных художников, чей творческий путь и судьба тесно связаны с Испанией. Несмотря на то, что двери музея уже были открыты для посетителей, здание продолжали реставрировать и реконструировать архитекторы Хосе Луис де Иньигес Онзонио и Антонио Васкес де Кастро в сотрудничестве с английским архитектором Яном Риччи. В результате фасад дополнили две монументальные башни из стали и стекла с внешними лифтами.
Последний, завершающий этап реконструкции был спроектирован Жаном Нувелем и осуществлялся с 1999 до середины 2005 годов. В процессе общая площадь музея увеличилась более чем на 25 тысяч квадратных метров, что составляет 60% бывшей площади. Эффектной современной пристройкой явилось новое крыло музея – ярко-красные стены, оригинальная конструкция перекрытий и обширное застекление которого контрастируют со строгим фасадом бывшей больницы.
С помощью единой треугольной крыши, которая продолжает линии верхнего карниза старой части здания, удалось объединить несколько отдельных выставочных пространств нового корпуса музея. Ранее на этом участке размещались три здания и росли деревья. В ходе работы деревья решили сохранить, а постройки просто перенесли в другое место, чтобы освободить площадь для возведения трех новых сооружений.
Их объединяет треугольный двор, а сами они выполняют различные функции: библиотеки, лекционной аудитории, ресторана и кафе, а также – галереи. Отличительным свойством нового стиля здания музея стала своеобразная открытость внешнему миру, словно здание само приглашает прохожих зайти вовнутрь. Огромные окна и лестничные пролеты, выведенные на фасад здания, призваны связать музей с пространством города.
Реконструкция обошлась в 30 миллионов евро, а сам проект Нувеля является лишь частью обширной программы «Бульвар искусств», в перспективах которой создание из всех основных музеев Мадрида единый ансамбль. Техническое оборудование отвечает всем самым современным требованиям: центральный компьютер следит за температурой и влажностью, а также регулирует освещенность. В случае необходимости этим же компьютером будет приведена в действие система безопасности.
Наиболее значимым экспонатом в коллекции музея, несомненно, является «Герника», принадлежащая кисти Пабло Пикассо. Знаменитая картина была перевезена сюда в 1992 году из мадридской галереи Касон дель Буэн Ретиро, что сразу поставило музей в один ряд с самыми знаменитыми мировыми центрами, посвященными современному искусству. Здесь же расположены этюды и рабочие наброски Пикассо, по которым можно проследить моменты истории создания «Герники» – черно-белой кубистической картины, отражающей ужас гражданской войны в Испании.
В экспозиции музея можно ознакомиться с работами известных художников и скульпторов, работавших в стилях кубизма, сюрреализма, абстракционизма и фигуративизма. Это Хосе Солан, Хуан Грис, Жоан Миро, Сальвадор Дали, Пабло Гаргайо. В галерее музея представлены фотографии и скульптуры Антонио Тапиеса, Хорхе де Отейца, Антонио Саура и Эдуардо Чилида.

Photo:
1. Museo Reina Sofia. Madrid, Spain by Osvaldo Gago (CC BY-SA 2.0)
2. View of the extension of Queen Sofia Museum (MNCARS) in Madrid (Spain) from the south-west angle (Ronda de Atocha, street) by Luis García (CC BY-SA 3.0)
3. museo reina sofia by Jose Manuel mazintosh (CC BY-SA 2.0)
4. Picasso Guernica by sanfamedia.com (CC BY-ND 2.0)
5. Exposition : “The Potosí Principle” (Museo Nacional Centro de Arte Reina Sofía, Madrid) by Jean-Pierre Dalbéra (CC BY 2.0)

Парк Буэн-Ретиро (Parque del Buen Retiro) или просто Эль-Ретиро (El Retiro) – излюбленное место отдыха мадридцев, один из символов столицы и объект культурного наследия Испании.
Одна из легенд гласит, что название парка имеет религиозное происхождение. Во времена Филиппа II здесь была расположена монашеская обитель ордена Святого Иеронима. Само богомольное место носило имя Buen Retiro, что в переводе означает «благое уединение».
В 1632 году честолюбивый фаворит короля Филиппа IV герцог Оливарес задумал удалить своего мягкотелого покровителя подальше от государственных дел, переключив его внимание на балы и праздники. Для этого он велел перестроить палаты для молитв в роскошный дворец, унаследовавший название Буэн-Ретиро. Разбитый рядом итальянскими мастерами парк получил то же имя и обретал черты новых стилей в соответствии с пристрастиями монархов.
Парк много раз перестраивался и менял свой стиль. Если во времена Филиппа IV в проектировании садов участвовали итальянские мастера, то в 18-м веке во время династии Бурбонов он развивался в соответствии с французскими представлениями о благоустройстве парков. Ретиро несколько раз был полностью разрушен и впоследствии возникал из пепла в новом облике. Последний серьезный ущерб ему был нанесен в 1808 году, когда он оказался центром боя при нападении французов на Мадрид.
Тогда здания подверглись значительным разрушениям, а зеленые насаждения были полностью уничтожены вторгшимся неприятелем. Дворцу не суждено было возродиться, но парку повезло больше. Фердинанд VII и последующие короли приложили массу усилий для этого. От старого дворца остались только две постройки – бальный зал (Cason del Buen Retiro), в котором ныне размещается филиал музея Прадо, и церемониальный зал (Salon de la Reynos), где находится Музей армии Испании. Здесь можно увидеть прекрасную экспозицию военной истории Испании, жемчужинами которой считаются меч легендарного Эль-Сида и крест, который Христофор Колумб брал с собою в путешествие к Новому Свету.
В 1869 году Эль-Ретиро был национализирован, и открыл свои ворота жителям города. Центральная композиция парка – великолепная конная статуя Альфонсо XII работы Хосе Грасеса Риеры. Она возвышается на постаменте над озером и охвачена полукруглой колоннадой. Проект был выполнен по заказу королевы-регентши Марии Кристины, в работе над которым принимали участие более двадцати известных скульпторов. Мемориал, украшенный скульптурными аллегориями свободы, мира, родины, армии и флота, установили здесь в 1922 году.
Конец 19-го века значителен для парка появлением интересных зданий. Павильон «Дом Коров» (Casa de Vacas) появился здесь в 1874 году и дошел до наших дней уже перестроенным. Изначально он был выставочным коровником, где каждый желающий мог полюбоваться рогатыми молочными красавицами и насладиться их продукцией. В настоящее время в павильоне проходят выставки произведений искусства.
Еще два примечательных сооружения – Стеклянный дворец и дворец Веласкеса, созданные в конце XIX века Рикардо Веласкесом Боско, дошли до нас в своем истинном виде. Дворец Веласкес, построенный из кирпича, изначально предназначался для экспозиций, связанных с освоением недр. В Стеклянном дворце из стекла и железа должна была располагаться растительность, привезенная из испанских колоний. Для фиксации стекол использовались литые элементы, каждый из которых специально проектировался для этого сооружения.
Аллеи парка украшают три прекрасных фонтана. Один из них, «Падший ангел» авторства Рикардо Бейверы, является единственным в мире памятником дьяволу. Скульптурная композиция посвящена теме изгнания Люцифера из рая. «Галапагосский» фонтан был сооружен под руководством Хосе де Мариатеги в честь рождения Изабеллы II. Трехъярусный ансамбль украшен фигурами дельфинов, черепах, лягушек и ангелов, композицию венчает улитка – символ терпения и плодовитости. Фонтан «Артишок», созданный Вентурой Родригесом, олицетворяет весну. В его центральной части расположены скульптуры детей, поддерживающих блюдо с артишоками.
Но главную атмосферу Парка Ретиро создают не только уникальные скульптуры или фонтаны, а огромное количество растений. Здесь высажено почти пятнадцать тысяч деревьев, в том числе гигантские кедры и кипарисы, которые сегодня считаются самыми старыми деревьями города, а также земляничные деревья – символ Мадрида.

Photo:
1. Estanque del Retiro, Madrid by Daniel Sebastián Cueto (CC BY-SA 2.0)
2. Detalle del Ángel caido by Pablo Alberto Salguero Quiles (CC BY-SA 3.0)
3. Le Palais de cristal (Madrid) by Jean-Pierre Dalbera (CC BY 2.0)
4. Casa de Vacas, Parque del Retiro, Madrid, España by Kadellar (CC BY-SA 3.0)

Ворота Алькала (исп. La Puerta de Alcala) давно уже являются одним из главных символов Мадрида, его своеобразным «логотипом». Находятся они в центре столицы, на площади Независимости (Plaza de la Independencia).
Мадрид конца 18-го столетия всё ещё походил на средневековые города-крепости, окруженные крепостными стенами. Около 1774 г. король Карл III поручил архитектору Франческо Сабатини построить взамен старых узких ворот в городской стене монументальные ворота, через которые должна была пройти расширенная дорога к городу Алькала-де-Энарес. В 1778 г. ворота были открыты.
До строительства нынешних ворот существовали другие, кирпичные ворота и стояли чуть западнее современных. Они были построены в 1598 году по случаю прибытия из Валенсии в Мадрид Маргариты Австрийской, жены короля Филиппа III. Их композиция состояла из центральной арки и двух небольших боковых пристроек со статуями Богородицы, святого Петра Ноласко и Марианны де Хeсус. Ворота, служившие въездом в город со стороны Арагона и Каталонии, были одними из пяти главных ворот городской стены, окружавшей Мадрид. Остальные расположены в Толедо, Сеговии, Бильбао и Аточе.
В 1769 году Карл III с большой помпой проехал сквозь Пуэрта-де-Алькала, и ворота ему совершенно не понравились. По его мнению, они не отвечали всей торжественной обстановке и королевскому величию. Он принял решение снести их и построить новые в рамках его плана по модернизации города. Ворота были снесены в 1770 году, когда улица Алькала была расширена за счёт территорий, сегодня занятых парком Ретиро, а тогда принадлежавших одноименному дворцу. Ворота Алькала были призваны стать главными воротами города и одним из самых заметных монументов эпохи Карла III. Многие известные архитекторы того времени представили свои проекты, среди них: Вентура Родригес (представил целых 5 проектов), Хосе де Ермосийя и победитель, чей проект воплотился в жизнь, Франческо Сабатини.
Первоначальный проект предлагал два варианта монумента: один с пилястрами, другой с колоннами. В итоге обе идеи нашли применение, что объясняет различие фасадов. Когда в 1778 году ворота были открыты, они не были памятником, а имели функцию городских, так как по обе стороны от них до 1869 года продолжала существовать ограда. Ворота, построенные из гранита, имеют пять пролётов: три с полукруглыми арками, чьи замковые камни украшены фигурами в форме головы льва, и два пролета с прямоугольными арками с украшениями в виде рога изобилия.
Восточный фасад представляет собой десять гранитных колонн. Фасад, обращенный к центру города, выглядит немного иначе. Шесть внешних подпорок выполнены в виде пилястр и лишь две пары внутренних столпов, рядом с центральной аркой, остаются в форме колонн. Над центральной аркой, с обеих сторон высечена фраза на латыни с девизом «Король Карл III, 1778 г.» (Rege Carolo III. Anno MDCCLXXVIII). Сверху надписи внешнего фасада установлена композиция из щита, поддерживаемого Славой и Гением, по сторонам — фигуры детей. На боковых арках, изображены четыре основные добродетели: Мудрость, Справедливость, Умеренность и Мужество. Все декоративные фигуры вырезаны из известняка, привезённого из Кольменар-де-Ореха. Украшения, созданные Франсиско Гутиеррес Аррибасом***, выполнены в барочном стиле и немного дисгармонируют с неоклассическим обликом самих ворот.
В 1823 году ворота Аьлкала были обстреляны пушечными шрапнелями. Следы остались и по сей день. Через арку этих ворот прошли сотни знаменитых исторических персон, свит и парадов. Одна из самых известных историй о графе Виллахермосе (Count of Villahermosa), который прошел через ворота 30 июля 1854 года после своей победы на Викалваро (Vicalvaro), неся в качестве трофея вражеское копье. Жители Мадрида прозвали его Лонгин (Longinos) за это хвастовство (по имени римского солдата, чье копье, по легенде, пронзило ребро Христа). 8 марта 1921 года в 20:20 президент Совета Министров Эдуардо Дато Ирадиер (Eduardo Dato Iradier) был убит анархистами, проезжая мимо ворот.
В мае и июне 2001 года ворота Алькала претерпели оригинальную трансформацию. После того как Мадрид назвали «Мировой столицей книги» («Capital Mundial del Libro»), в сквере появилось несколько новых садов, окружавших памятник, и прекрасные ночные огни, которые можно было видеть издалека. В 1985 году испанские певцы Анна Белен (Ana Belen) и Виктор Мануэль (Victor Manuel) прославили этот памятник в песне, которая стала настоящим хитом, как в Испании, так и в Латинской Америке.

Photo: Puerta de Alcala (Madrid) by Jean-Pierre Dalbéra (CC BY 2.0)

Национальный археологический музей (Museo Arqueologico Nacional, M. A. N.) был учреждён в 1867 году приказом королевы Изабеллы II. Появилась необходимость упорядочить все археологические находки, предметы декоративных искусств, нумизматические ценности, которые собирали испанские монархи на протяжении многих веков. Коллекция содержит экспонаты из Древней Греции и Рима, Египта и Ближнего Востока, ценности, найденные на территории Испании.
Музей занимается исследовательской деятельностью и выставляет постоянную коллекцию в хронологическом и дидактическом порядке: находки палеонтологов, утварь палеолита, неолита, напоминания о Бронзовом и Железном веках, большую коллекцию в романском стиле (особенно мозаики) и некоторые элементы материальной культуры Древнего Мира, Средневековья и Нового Времени, вплоть до археологии индустриальной эпохи.
Расположен музей в Мадриде, возле Площади Колумба, во Дворце библиотек и музеев. Ранее он занимал особняк на улице Эмбахадорес, но в 1985 году решением правительства музей был перенесён на улицу Серрано. Он считается одним из лучших испанских музеев. Шедевры иберийской культуры, выставленные в коллекции, бесценны. Скульптуры «Дама из Басы», «Дама-дарохранительница», найденные на холме Святых, в провинции Альбасете, — датируются IV веком до н. э. Женский бюст в богатых украшениях — «Дама из Эльче» — считается символом всей культуры древних иберов.
Фигурки древних воинов, женские украшения, культовые короны вестготов Гваррасара VIII в., мраморный путеал, изображающий сцену рождения Афины и относящийся к I веку н. э. – более миллиона экспонатов со всего мира хранится в музее. Во внутреннем дворе размещена копия пещеры Альтамира, которая находится в провинции Сантандер, с наскальными рисунками времён палеолита.
Некоторые раритеты коллекции стали предметом споров. Итальянское правительство оспаривает правомерность покупки мадридским музеем в 1999 году двадцати двух этрусских ваз – части «этрусской коллекции» из 181 предмета. По поводу незаконных раскопок и перепродажих ценностей в Италии сейчас идут судебные разбирательства.
К зданию археологического музея примыкает площадь Колумба.

Photo:
1. Façade of the National Archaeological Museum of Spain, in Madrid by J.L. De Diego (Public domain)
2. Provisional setting of the rooms of the Spanish National Archeological Museum, Madrid by Outisnn (CC BY-SA 3.0)
3. Museo Arqueologico Nacional by Airin (CC BY-SA 3.0)
4. The Lady of Elx, an Iberian piece from the 4th century B.C. on display at the National Archaeological Museum of Spain in Madrid by Francisco J. Díez Martín (CC BY-SA 2.5)

Площадь Колумба (Plaza de Colon) – это площадь, названная в честь открывателя Америки, является самой большой в центральной части Мадрида и потому регулярно становится ареной массовых мероприятий.
Именно здесь, во время военного парада, который проводится ежегодно в День испанской нации 12 октября, устанавливается гостевая трибуна, на которой можно увидеть членов королевского дома и правительства Испании, а также почетных гостей из других стран. Здесь проводятся многочисленные манифестации протеста по разным поводам, а во время чемпионата Европы по футболу в 2008 году многие тысячи испанцев собирались здесь перед огромными телеэкранами, чтобы неистово болеть за сборную страны.
Центральную часть площади украшают сады Дескубримиенто (Открытия Америки), в которых расположен мемориальный комплекс из аллегорических блоков. В них скульптор Бакеро Турсиос хотел отразить величие деяний Колумба. На другом конце площади возвышается 17-метровый памятник из белого мрамора великому путешественнику и первооткрывателю, созданный по проекту Артуро Мелида в неоготическом стиле в 1885 году.
Широкий каскад воды ниспадает от памятника, воплощая родную для мореплавателя стихию. Несколько ступенек вниз — и вы оказываетесь под этим каскадом, но шум падающей воды и мириады сверкающих брызг еще больше обостряют восприятие карты, на которой в бронзе, алюминии, португальском граните и олове отражен путь трех каравелл Христофора Колумба.
Под площадью находятся помещения Культурного центра Мадрида с концертным, театральным и выставочным залами. Над площадью круглый год развевается огромный государственный флаг Испании. На противоположной стороне выделяются башни «Колон» своими особенными окнами гранатового цвета. Они были построены в 1976 году под руководством Антонио Ламелы. На площади Колумба также находится Музей восковых фигур, в помещениях которого выставлены более 500 изображений знаменитостей и исторических деятелей.
Если Вы любитель футбола, или просто хотите почувствовать душу простых мадридцев, рекомендуем потратить время и добраться до стадиона «Сантьяго Бернабеу» и музея футбольного клуба «Реал».
Сделать это можно, доехав на мадридском метро от станции «Колумб» (Colon) до станции «Сантьяго Бернабеу». Заодно у вас появится возможность познакомиться с мадридским метро, по-своему уникальным. О нем мы расскажем в заключение рассказа.

Photo: Vista de la Plaza de Colón de Madrid (España) by Luis García (CC BY-SA 3.0)

Мадридское метро – второе по величине в Европе после Лондонского. Длина его линий превышает 320 километров, а количество станций на 2012 г. составляет 326! Если по протяженности линий он мадридское метро еще соизмеримо с московским, то по количеству станций превосходит его почти вдвое. В нем насчитывается 16 линий, причем это единственное метро в мире, где есть две кольцевых линии. Помимо самого Мадрида, метро охватывает города-спутники: Арганда-дель-Рей, Хетафе, Алькоркон, Леганес, Мостолес. Мадридское метро открылось 17 октября 1919 года. Первая линия насчитывала 8 станций и 3,5 километра путей. Сейчас это часть 1-й линии Мадридского метро от станции «Соль» до «Кватро Каминос». Правда на этом участке одной станции вы не досчитаетесь. Вблизи станции «Иглесия», находится станция-призрак — «Чамбери?», открытая в составе первого участка в 1919 году и закрытая в 1966 году по причине реконструкции линии, когда платформы удлинили с 60 до 90 метров. 24 марта 2008 года станция «Чамбери?» была вновь открыта уже в качестве музея.
Строилось мадридское метро под пристальным вниманием Альфонса XIII, последнего испанского короля перед установлением республики в 1931 год и приходящегося дедом ныне здравствующему королю Хуану Карлосу I. Строительство играло большую имиджевую роль, а компания, возводившая метро, носила имя Альфонса XIII. Это было первое метро, открывшееся в Европе после Первой мировой войны, во многом благодаря тому, что Испания в этой войне не участвовала.
Когда будете кататься на мадридском метро, обратите внимание, что большинство станций — с боковым расположением платформ, но встречаются станции трёхплатформенные, где останавливаются параллельно поезда двух линий. Это решение даже получило свое специальное название – барселонское, или испанское.

Photo: Acceso a la Estación de Colón del Metro, junto al Museo de Cera by Museo8bits (CC BY-SA 3.0)

Стадион «Сантьяго Бернабеу» (исп. Estadio Santiago Bernabeu) – спортивный центр, расположенный в районе Чамартин, на севере Мадрида. Был открыт 14 декабря 1947 г., собственник – Королевский мадридский футбольный клуб, более известный под именем «Реал». В 2007 г. ему была присвоена 5-звездочная категория УЕФА, иначе говоря, он был признан элитным стадионом. Его вместимость составляет 86454 человек, что является вторым показателем в Испании – после «Камп Ноу» в Барселоне.
С первых лет существования «Реал» начал привыкать ко всему элитарному. Все, что имело отношение к «королевскому клубу», должно было быть самого высокого качества. И не важно, шла ли речь о футболистах, базе или стадионе. В 1912 году команда переехала на лучший стадион Мадрида «Кампо де О’Доннелл», но там задержаться надолго не получилось. После нескольких лет скитаний и проведения матчей на велодромах было принято решение о строительстве собственной арены.
В 1924 году распахнул свои двери пятнадцатитысячный «Чамартин», на двадцать с лишним лет ставший для «Реала» домом. Стадион открывался матчем хозяев с неуступчивым английским «Ньюкаслом». К удовольствию мадридской публики, «Реал» победил 3:2. «Чамартин» пережил гражданскую войну, сильно пострадав и примерив на себя статус концлагеря. Уже после прихода к власти Франсиско Франко стадион реконструировали, после чего его вместимость была увеличена до двадцати пяти тысяч человек. Однако это не отвечало современным требованиям и амбициям нового президента клуба.
В начале 1944 года, когда стало понятно, что Вторая мировая война близится к концу, президент «Реала» Дон Сантьяго Бернабеу начал вынашивать идею постройки нового стадиона. В столице земля стоила очень дорого: за землю, где решил он разместить новую арену, надо было заплатить два миллиона песет, что являлось просто космической суммой даже для столь богатого клуба, как мадридский «Реал». Но Бернабеу был упорным человеком и за свою идею был готов бороться до конца. Он обошёл почти все крупные банки Испании, и, наконец, один из них согласился ссудить клубу такую сумму. На объявленном конкурсе проектов нового стадиона победил проект двух архитекторов – Мануэля Муньоса Монастерио и Луиса Алемани Солера. Строительство благословил святой отец Хосе Мария Мулат, а первый камень заложил лично дон Сантьяго.
В 1947 году строительство было завершено, и началась подготовка к торжественному открытию. 14 декабря 1947 года «Новый Чамартин», принял на свои трибуны первые 75 тысяч болельщиков, но большинство мест были стоячими. «Реал Мадрид» без лишней суеты разгромил «Белененсеш» из Португалии со счётом 3:1. Автором первого гола на стадионе стал Баринаго. Это была славная победа и хорошее знамение: болельщики ликовали. Финансовые проблемы при строительстве и послевоенная разруха не позволили Сантьяго Бернабеу добиться желаемой вместимости в сто двадцать пять тысяч, но президент «Реала» не привык отступать, и вскоре новенькую арену ожидала первая реконструкция. Она должна была превратить ее в самый вместительный стадион Старого Света.
В пятидесятых годах началось строительство двух стоячих трибун, окончательно придавших арене форму кольца. В июне 1954-го на товарищеский матч с «Атлетиком» смогли прийти 125 тысяч болельщиков, о чем мечтал Сантьяго Бернабеу. Большинство мест по-прежнему оставалось стоячими, но 7 149 сидячих и 19 000 стоячих теперь оказались под новой крышей. Самому большому стадиону Европы требовалось и новое название. На совет директоров Сантьяго Бернабеу пришел с несколькими вариантами будущего имени арены, но его инициативу оставили без внимания. Соратники президента решили назвать стадион в его честь, так «Новый Чамартин» стал «Сантьяго Бернабеу». Через три года на «Бернабеу» появилось электрическое освещение. Впервые «Реал» сыграл при свете прожекторов со «Спорт Ресифе» из Бразилии.
Дону Сантьяго не суждено было дожить до масштабной реконструкции своего детища к Чемпионату мира1982 года, который прошел в нескольких городах Испании. Разработка проекта была поручена сыновьям Луиса Алемани Солера. Большую часть денег, пятьсот миллионов песет, выделили власти Мадрида, остальную – покрыли частные инвесторы и клуб. Все трибуны, кроме восточной, теперь находились под крышей, был отремонтирован фасад, появилось два японских электронных табло. Большинство мест теперь было сидячими, но из-за этого упала вместимость стадиона, со 125 000 до 90 800 зрителей. На «Сантьяго Бернабеу» прошло три матча второго этапа (ФРГ – Англия, ФРГ – Испания, Испания – Англия). К сожалению испанских болельщиков хозяева турнира не вышли из второго этапа. Зато на «Сантьяго Бернабеу» они смогли насладиться убедительной победы итальянцев над немцами: 3:1.
В начале девяностых под давлением новых требований безопасности УЕФА на тот момент президент «Реала» Рамон Мендоса затеял очередную реконструкцию. Помощи клубу было ждать неоткуда, и за счет собственных средств и роста долгов на западной трибуне был оборудован амфитеатр. Появилось двадцать тысяч новых сидений, установленных под углом в восемьдесят семь градусов, что обеспечивает идеальный вид и ощущение близости к полю. Вокруг «Сантьяго Бернабеу» возвели четыре входные башни, высота стадиона выросла с двадцати двух до сорока пяти метров.
Облегчение прохода на стадион повлекло за собой проблемы с газоном: вознесшиеся до небес трибуны заставили уйти в тень две трети поля. В срочном порядке на глубине в двадцать сантиметров пришлось устанавливать систему полипропиленовых труб общей длиной в тридцать километров. Горячая вода в этих трубах позволяет круглый год поддерживать газон в оптимальном состоянии. Новая крыша теперь укрывала от непогоды все сто десять тысяч зрителей. Вместимость «Бернабеу» резко упала до 75 328 зрителей в 1998 г., когда Лоренсо Санс решил полностью ликвидировать стоячие места.
Но настоящий расцвет ожидал стадион «Реала» при президенте клуба Флорентино Пересе. Основоположник эры «галактикос» назвал повышение комфортабельности «Сантьяго Бернабеу» одной из своих основных задач. Перес собирался не только продавать лучшее футбольное зрелище в мире, но и получать с него максимальный доход. На каждом матче стадион должен был быть полностью заполнен. Привлечь зрителей предполагалось самыми современными и комфортными условиями просмотра футбольного действа.
За пять лет в обустройство «Сантьяго Бернабеу» Перес инвестировал больше ста двадцати миллионов евро. Обновился фасад, VIP-ложи, аудиосистема, бары и рестораны. На трибунах, оформленных в новом стиле, появились сиденья с подогревом, входные башни обзавелись панорамными лифтами и эскалаторами. Со всем комфортом «Бернабеу» был готов принять 80 354 болельщика. В 2007 г. на легендарном стадионе провели тысячную игру. К этому знаменательному событию, а также в предвкушении шестидесятилетнего юбилея, UEFA присвоил «Сантьяго Бернабеу» звание элитного стадиона. Сейчас по вместимости в Испании столичный стадион уступает только каталонскому «Камп Ноу», а величие его четырех трибун в пять ярусов легко можно оценить, не выходя из дома.
Флорентино Перес уже думает о превращении комплекса в «Real Madrid City», с торговыми центрами, многофункциональной ареной и реконструированным стадионом, вмещающим до 120 000 мест. Ходят слухи, что Перес уже составил шорт-лист из предполагаемых архитекторов, в котором есть и лауреаты Притцкеровской премии: для грандиозных проектов нужны поистине архитектурные гении.

Photo:
1. Fachada oeste (Paseo de la Castellana) del Estadio Santiago Bernabéu de Madrid (España) by Luis García (CC BY-SA 3.0)
2. Madrid 004 Estadio Santiago Bernabéu by David Holt (CC BY-SA 2.0)
3. Panoramica 002 - Estadio Santiago Benabeu by Rafa Otero (CC BY-SA 2.0)

Пройдя по дорожке вокруг игрового поля, где разминаются запасные игроки, вы попадете в Северный Сектор трибун, откуда можно пройти в музей футбольной команды «Реал Мадрид». Здесь можно своими глазами увидеть трофеи клуба и различные артефакты из богатой истории «Реала».
Мадридский «Реал», пожалуй, самый известный футбольный клуб не только Европы, но и всего мира. Болельщики у этой команды есть даже в самой отдалённой точке Земли. Она является рекордсменом по количеству чемпионских титулов Испании и обладает всеми мыслимыми и немыслимыми регалиями, которых нет ни у одного другого клуба мира.
«Королевский клуб» является самым титулованным в мире. 6 марта 1902 года два брата Паласиоса – Педрос и Хулиан открыли футбольный клуб «Мадрид», а спустя восемнадцать лет испанский король Альфонс XIII присвоил столичной команде название «Реал». С момента основания она сразу стала одной из сильнейших в Испании, и уже в 1905 году клуб впервые выиграл Кубок Испании. Ему удалось выиграть его семнадцать раз!
В 1928 году мадридский клуб стал одним из организаторов проведения чемпионата Испании по футболу. Спустя три года он стал чемпионом, после этого клуб повторял свой успех тридцать один раз. Сезон 1955 – 56 г.г. стал первым, когда испанской команде удалось взять Кубок европейских чемпионов, одолев в финале немецкий «Айнтрахт». Уже в те годы любой футболист мечтал защищать цвета мадридского «Реала». Тогда главными звёздами мадридцев, помимо испанских футболистов, были несравненные Альфредо Ди Стефано, Раймон Копа и Ференц Пушкаш. Кубок Чемпионов клуб выигрывал пять раз. В семидесятые годы он стал пятикратным чемпионом Испании и трижды выиграл национальный Кубок. В конце семидесятых скончался президент клуба Сантьяго Бернабеу, в честь которого стали проводить одноимённый турнир.
В середине девяностых годов тренер нынешней российской сборной Фабио Капелло, который возглавил «Реал», пригласил таких звёзд как Роберто Карлос, Предраг Миятович, Давор Шукер, Кларенс Зеедорф и Иван Саморано. Тогда у «Реала» была настоящая «европейская засуха». После успеха в шестьдесят шестом году у мадридского клуба не было ни единого трофея Лиги Чемпионов. И вот в сезоне 1997 – 98 г.г. под руководством Юппа Хайнкеса «королевскому» клубу наконец-таки удалось вернуть себе звание сильнейшего в Старом Свете. В финале «Реал» встречался с туринским «Ювентусом», в котором сумел одержать минимальную победу, благодаря голу Миятовича.
Однако европейский успех негативно сказался на национальном первенстве, команда опускалась даже до восьмого места, а чемпионское звание частенько уплывало к конкурентам. Тогда у руля команды стал Висенте дель Боске, которого многие считают одним из лучших наставников «Реала» за всё время существования клуба. Одновременно с тренером поменяли и президента клуба.
Флорентино Перес не стал откладывать дела и обещания в долгий ящик, а сразу же стал делать из мадридской команды настоящую футбольную «машину смерти». Были куплены такие мега-звёзды футбола как Луиш Фигу, Зинедин Зидан, Роналдо, Дэвид Бекхэм, Майкл Оуэн. Ни одна команда мира не имела ещё столь звёздный состав. В эти году «Реал» получил новое прозвище – «галактикос».
В 2000 году мадридский клуб вновь вышел в финал Лиги Чемпионов, где ему противостояла «Валенсия». В очной дуэли испанских клубов победа досталась именно «Реалу», сумевшему забить три безответных гола. Спустя два года он повторил европейский триумф, победив леверкузенский «Байер». Немецкий клуб уступил со счётом 1:2, один из голов был забит Зинедином Зиданом. Его мяч и по сей день считается одним из красивейших голов, забитых в финалах Лиги Чемпионов.
После Переса президентом клуба стал Рамон Кальдерон. Осуждая безмерное желание Переса тратить деньги, Кальдерон продал многих звёзд, включая Бекхэма, Роберто Карлоса и Роналдо. Однако с новым президентом «Реал» сумел лишь дважды стать чемпионом Испании и один раз выиграть Суперкубок. В 2009 году после скандала, связанного с подтасовкой голосов на выборах трёхлетней давности, Кальдерон подал в отставку, а на его место вернулся хорошо знакомый болельщикам Флорентино Перес.
Мадридский клуб вернулся к своей излюбленной политике начала двухтысячных – покупать лучших звёзд футбольного небосклона. Был приобретён Кака, после долгих тяжб и разногласий купили Криштиану Роналду. Карим Бензема, Арьен Роббен, Уэсли Снейдер, Хаби Алонсо присоединились к звёздному составу «Реала». Но, несмотря на такие финансовые вливания и дорогостоящие покупки, результатов команда не достигла. Тогда у руля команды встал бывший наставник «Вильярреала» Мануэль Пельегрини, но спустя один сезон чилийский тренер был отправлен в отставку.
Летом 2010 года команду принял самый успешный тренер последних лет Жозе Моуринью. Именно с португальским наставником Перес рассчитывает вернуть эпоху «галактикос» в Мадрид. Самым сильным своим соперником «Реал» считает клуб «Барселона». Эксперты считают это самым сильным противостоянием не только в Испании, но и на европейском континенте. Каждая встреча становится исторической. Поэтому игра между «Барселоной» и «Реалом» имеет специальное название: «эль-классико».
Многочисленные кубки, выставленные в музее, красноречиво свидетельствуют о блестящих победах прославленной команды, на счету которой 31 победа в испанских чемпионатах, 9 кубков европейских первенств, 3 Межконтинентальных кубка, Суперкубок Европы, заслуженно полученный в 2002 году. К этому следует прибавить почетный титул «Лучшая команда 20-го века», присужденный клубу в 2000-м году ФИФА.
В музее есть огромный стенд с фотографиями всех игроков спортивного клуба, которые играли в ее основном составе, начиная с 1902 года. Сегодняшние игроки команды занимают в этой галерее славы особое место — их фотографии выполнены в натуральную величину так, что у любого из посетителей есть возможность сфотографироваться вместе с игроками, как равноправный член звездной команды. На плакатах, развешанных по стенам музея, на английском и испанском языках приведена замечательная история спортивного клуба и описаны знаменательные события в жизни команды.
Отдельно размещена экспозиция, посвященная Европейским Кубкам и играм Лиги чемпионов. «Реал Мадрид» 9 раз выигрывал главный европейский клубный турнир – подобным результатом не может похвастаться никакая другая команда в мире. Все завоеванные кубки выстроены в ряд, а на трех телевизионных экранах идет непрерывный повтор самых лучших игровых ситуаций европейских чемпионатов, в которых клуб одержал победу.

Photo:
1. DSC00095 by Simon Q (CC BY 2.0)
2. Real Madrid // Santiago Bernabeu Stadium // Enjoy Madrid, Spain by UggBoy (CC BY 2.0)

Освежающее впечатление после знакомства со старинным Мадридом оставляет Пласа-Кастилья и представляет современный, смело и быстро развивающийся Мадрид. Она замыкает на севере протяженный бульвар Пласа-де-ля-Кастельяно.
На площади две достопримечательности, которые не приходится долго искать глазами. В центре площади это иглоподобный обелиск «Кайа», а на севере – сходящиеся друг к другу под наклоном башни «Ворота Европы».
Обелиск «Кайа» - сооружение из металла высотой 93 метра и являет собой современное переосмысление идеи древних египтян. Сооружение стало подарком городу от банка «Кая Мадрид» по случаю своего 300-летия, которое отмечалось в 2002 году. Заказ на обелиск получил один из самых известных ныне архитекторов-авангардистов – Сантьяго Калатрава. Предполагалось, что обелиск вознесется над испанской столицей на высоту 120 метров. Однако расчеты показали, что подвести необходимый фундамент будет невозможно из-за того, что под площадью проходит автомобильный тоннель. Поверхность обелиска состоит из подвижных колец, которые создают иллюзии волнообразного движения.
Для знаменитого банка «Кайа Мадрид» были построены и «Ворота Европы» (Puerta de Europa) – офисные башни-близнецы. Основная изюминка этих великанов, скребущих небо в том, что они стоят под наклоном 15 градусов. И если Пизанская башня отклоняется от вертикальной оси в силу естественных природных процессов, то мадридских исполинов заставили «поклониться» друг другу точный расчёт и творческий гений их создателей – американских архитекторов Филиппа Джонсона и Джона Берджа.
В 1996 году они решили бросить вызов земной гравитации и точной геометрии прямых углов, в результате чего на Кастильской площади появились два здания, наклоненные друг к другу. Для того чтобы здания не упали, были созданы специальные противовесы из бетона на обратной стороне каждой башни, которые находятся в подвальной части здания. Они обеспечивают необходимое сопротивление для поддержания зданий в вертикальном положении. Стальные конструкции внутри стен служат каркасом, укрепляющим здания, и придают им стабильность.
Для строительства конструкции потребовалось большое количество стали. Чтобы скрыть это, архитекторы спрятали эти элементы под красной сталью и стеклом, выдвинув их в очень чистой информативной форме. Интересной особенностью конструкции является то, что не все лифты поднимаются до последнего этажа из-за наклона зданий, поэтому каждый этаж спланирован по-разному.
Современные тёмно-синие остеклённые башни вначале назывались «башни КИО» (аббревиатура кувейтской компании-застройщика – Кувейтская инвестиционная компания). Впоследствии они были проданы испанской частной инвестиционной компании, владельцы которой назвали их «Воротами в Европу». Название прижилось и даже закрепилось официально.
Высота башен – 114 метров, вместимость – 25 этажей. На крышах каждого небоскрёба оборудованы вертолётные площадки с покрытием разного цвета: на левом, названном «Дверь в Европу I», – голубого, на правом – «Дверь в Европу II», – красного. Левый до недавнего времени принадлежал «Кайа Мадрид», о чём свидетельствует большой логотип в верхней части остеклённого фасада, правый – строительному концерну Realia, тоже позаботившемуся о размещении своего логотипа на 100-метровой высоте.
И хотя башни – не самые высокие объекты в Мадриде, благодаря удачным авторским решениям и тщательно рассчитанной композиции размещения они образуют очень привлекательный и символический архитектурный комплекс, который ещё больше выиграл в эстетической завершённости после сооружения внизу, между основаниями башен, монумента из белого камня, посвящённого выдающемуся политическому деятелю Хосе Кальво Сотело.

Photo: Puerta de Europa @ Madrid by bjaglin (CC BY 2.0)